- EAN13
- 9791036905810
- Éditeur
- Seuil (réédition numérique FeniXX)
- Date de publication
- 1966
- Collection
- Tel quel
- Langue
- français
- Langue d'origine
- français
- Fiches UNIMARC
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Livre numérique
Dans ce volume se trouvent réunis des textes écrits par Pierre Boulez entre
1948 et 1962. C’est dire que les plus anciens sont contemporains de ses
premières compositions : Première Sonate, Sonatine pour flûte et piano, Soleil
des Eaux, que les plus récents datent de l’époque où il achevait le second
cahier de Structures et son Portrait de Mallarmé. Dans le même temps qu’il
accomplissait son métier de compositeur, Pierre Boulez était porté à en
appréhender la signification ; si acquérir la maîtrise de sa technique lui
était, d’évidence, une nécessité, faire l’apprentissage du penser musical ne
lui semblait pas moins essentiel. C’est pourquoi il s’applique à la critique,
une critique poussée parfois jusqu’à la polémique. Qu’il s’agisse de Debussy,
de Stravinsky, de Schönberg, de Berg, de Webern, de l’espace de la création
musicale contemporaine, ce livre se révèle donc comme un témoin historique
fondamental. Le grand compositeur qu’est Pierre Boulez y éclaire admirablement
la richesse, la complexité, les contradictions, les problèmes de cette musique
qui est celle de notre temps, même si notre temps échoue à la reconnaître. Par
là, ce recueil est déjà la somme des acquisitions définitives de la musique
moderne et ouvre sur son avenir le plus rigoureux.
1948 et 1962. C’est dire que les plus anciens sont contemporains de ses
premières compositions : Première Sonate, Sonatine pour flûte et piano, Soleil
des Eaux, que les plus récents datent de l’époque où il achevait le second
cahier de Structures et son Portrait de Mallarmé. Dans le même temps qu’il
accomplissait son métier de compositeur, Pierre Boulez était porté à en
appréhender la signification ; si acquérir la maîtrise de sa technique lui
était, d’évidence, une nécessité, faire l’apprentissage du penser musical ne
lui semblait pas moins essentiel. C’est pourquoi il s’applique à la critique,
une critique poussée parfois jusqu’à la polémique. Qu’il s’agisse de Debussy,
de Stravinsky, de Schönberg, de Berg, de Webern, de l’espace de la création
musicale contemporaine, ce livre se révèle donc comme un témoin historique
fondamental. Le grand compositeur qu’est Pierre Boulez y éclaire admirablement
la richesse, la complexité, les contradictions, les problèmes de cette musique
qui est celle de notre temps, même si notre temps échoue à la reconnaître. Par
là, ce recueil est déjà la somme des acquisitions définitives de la musique
moderne et ouvre sur son avenir le plus rigoureux.
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